中國(guó)在園林中造假山始于秦漢。秦漢時(shí)的假山從“筑土為山”到“構(gòu)石為山”。由于魏晉南北朝山水詩和山水畫對(duì)園林創(chuàng)作的影響，唐宋時(shí)園林中建造假山之風(fēng)大盛，出現(xiàn)了專門堆筑假山的能工巧匠。宋徽宗于政和七年（1117），建艮岳于汴京（今開封），并命朱力用“花石綱”的名義搜羅江南奇花異石運(yùn)往汴京。自此民間宅園賞石造山，蔚成風(fēng)氣。造假山的手藝人被稱為“山匠”、“花園子”。明清兩代又在宋代的基礎(chǔ)上把假山技藝引向“一卷代山，一勺代水”的階段。明代的計(jì)成、張南陽，明清之交的張漣（張南垣）、清代的戈裕良等假山宗師從實(shí)踐和理論兩方面使假山藝術(shù)臻于完善。明代計(jì)成的《園冶》、文震亨的《長(zhǎng)物志》、清代李漁的《閑情偶寄》中有關(guān)于假山的論述。現(xiàn)存的假山名園有蘇州的“環(huán)秀山莊”、上海的“豫園”、南京的“瞻園”、揚(yáng)州的“個(gè)園”、北京北海的“靜心齋”和中南海的“靜谷”等。

 

小巧的水景：一些水景形式，如無錫寄暢園的八音沒洞、濟(jì)南的突泉、昆明西山的珍珠泉，以及在我國(guó)古代園林中常見的流杯池、硯池、劍池、壁泉、滴泉假山泉等等水體面積和水量都比較小。但正因?yàn)樾?，才顯得精巧別致、生動(dòng)活潑、能夠小中見大讓人感到親切多趣。此外建筑庭院里的小水池、水生植物池，和室內(nèi)景園的淺水池，也具有小巧的水景效果。曲折自然的水景：水平曲折婉轉(zhuǎn)的平面形式，可以使整個(gè)水面有延伸不盡的效果，使園林的局部空間具有活力，給人以不可窮盡的幻覺。動(dòng)態(tài)的水景：園林水體中湍急的流水、狂泄的瀑布、奔騰的跌水和飛涌的噴泉就是動(dòng)態(tài)感很強(qiáng)的水景。動(dòng)態(tài)水景給園林帶來了活躍的氣氛和勃勃的生氣。